সর্বশেষ বৈশিষ্ট্য

পল সাইমন: বিতর্কিত দক্ষিণ আফ্রিকা সফর যা 'গ্রেসল্যান্ড'কে অনুপ্রাণিত করেছিল

একটি বুটলেগ ক্যাসেট টেপ, সরাসরি শনিবার রাতে এবং কিংবদন্তি ফোক-রক অ্যাক্টের অর্ধেক সাইমন এবং গারফুকনেল সংমিশ্রণের সবচেয়ে অদ্ভুত বলে মনে হচ্ছে।



এবং সম্ভবত এমনকি অপরিচিত, তারা নেতৃত্ব দিতে একত্রিত হয়েছিল পল সাইমন দক্ষিণ আফ্রিকায় একটি বিমানে উঠতে - একটি ভ্রমণ যা তার 1986 সালের অ্যালবামের ভিত্তি স্থাপন করেছিল, গ্রেসল্যান্ড, এটি তার কর্মজীবনকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করবে, তবে বিতর্ক ছাড়া নয়।

'আমার নতুন অ্যালবাম সত্যিই দুর্ঘটনাক্রমে এসেছে,' সাইমন বলেছিলেন নিউ ইয়র্ক টাইমস 1986 সালে। '1984 সালের গ্রীষ্মে, আমার এক বন্ধু আমাকে দক্ষিণ আফ্রিকার সোয়েটোর স্ট্রিট মিউজিক 'টাউনশিপ জিভ'-এর একটি টেপ দিয়েছিলেন।'





তিনি আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিলেন এবং এর শিকড়গুলি খুঁজে বের করতে চেয়েছিলেন, যদিও তিনি তখন জানতেন না যে এটি কী ছিল। “আমি ভেবেছিলাম যে গ্রুপ, যেই হোক না কেন, তার সাথে রেকর্ড করা আকর্ষণীয় হবে। এবং তাই তারা কারা এবং তারা কোথা থেকে এসেছে তা খুঁজে বের করার জন্য আমি অনুসন্ধানে গিয়েছিলাম।”

সাইমনকে 'টাউনশিপ জিভ' মিউজিকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল ধন্যবাদ, আংশিকভাবে, লর্ন মাইকেলসকে

তিনি যে 'বন্ধু'র কথা বলছিলেন তা সাইমনের কারণে তৈরি একটি সংযোগে পরিণত হয়েছিল সরাসরি শনিবার রাতে সৃষ্টিকর্তা লর্ন মাইকেলস . যে সময় থেকে মাইকেলস দূরে সরে গিয়েছিল এসএনএল স্বল্পস্থায়ী উত্পাদন করতে নতুন শো 1984 সালে, তিনি SNL ব্যান্ড থেকে হেইডি বার্গকে ব্যান্ডলিডার হিসাবে তার নতুন প্রকল্পে নিয়ে এসেছিলেন।



শোটি বাতিল করা হলে, বার্গ মাইকেলসের অফিসে থামিয়ে অন্যান্য সঙ্গীতের সুযোগ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে এবং মাইকেলস তাকে নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রিল বিল্ডিংয়ের হলের দিকে নির্দেশ করে তার একজন 'ভাল বন্ধু' দেখতে, যিনি ছিলেন সাইমন, অনুসারে। রোলিং স্টোন .

তার সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার পরে, সাইমন বার্গের অ্যালবাম তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। সাইমন যে শব্দের জন্য সে যাচ্ছিল তা দেখানোর জন্য, সে তাকে একটি বুটলেগ টেপ দিয়েছে যা সে তার বন্ধুর গাড়িতে পেয়েছিল যা 'অ্যাকর্ডিয়ন জিভ ভলিউম। II” লেবেলে হাতের লেখায়।



একদিন, ম্যানহাটন এবং মন্টাউকের মধ্যে গাড়ি চালানোর সময়, সাইমন টেপটি পপ করে এবং তিনি যা শুনেছিলেন তা সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করেছিলেন।

'এটি খুব ভাল গ্রীষ্মের সঙ্গীত ছিল, সুখী সঙ্গীত,' সাইমন বলেছিলেন রোলিং স্টোন . 'এটা আমার কাছে খুব প্রারম্ভিক রক অ্যান্ড রোলের মতো শোনাচ্ছিল, কালো, শহুরে, মধ্য-পঞ্চাশের দশকের রক অ্যান্ড রোল, সেই সময়ের দুর্দান্ত আটলান্টিক ট্র্যাকের মতো।'

তিনি যত বেশি শুনেছেন, তত বেশি বিনিয়োগ করেছেন এতে। 'আমি এটিতে সুর তৈরি করা শুরু করার আগে কমপক্ষে এক মাস ধরে মজা করার জন্য এটি শুনছিলাম,' তিনি যোগ করেছেন। “তখনও, আমি লেখার উদ্দেশ্যে তাদের তৈরি করছিলাম না। আমি শুধু টেপের সাথে গান করছিলাম, মানুষ যেভাবে করে।'



তবে অবশ্যই, তিনি অন্য কারও মতো ছিলেন না। তাঁর সংগীত সৃজনশীলতা দখল করে নেয় এবং এটিই তাঁর পরে অনুপ্রেরণার প্রয়োজন ছিল 1983 একক অ্যালবাম হৃদয় এবং হাড় চিহ্ন আঘাত করেনি .

“কয়েক সপ্তাহ গাড়ি চালিয়ে বাড়ির দিকে এগিয়ে যাওয়ার এবং টেপটি শোনার পর, আমি ভাবলাম, 'এই টেপটি কী? এটি আমার প্রিয় টেপ, আমি আশ্চর্য হয়েছি যে এই ব্যান্ডটি কে,'' তিনি চালিয়ে গেলেন। 'এবং তখনই জিনিসগুলি বেড়ে উঠতে শুরু করে।'

  পল সাইমন 1 ফেব্রুয়ারী, 1987-এ নেদারল্যান্ডসের রটারডামের আহয়-এ গ্রেসল্যান্ড সফরের সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মঞ্চে লাইভ পারফর্ম করছেন

পল সাইমন 1 ফেব্রুয়ারী, 1987-এ নেদারল্যান্ডসের রটারডামের আহয়-এ গ্রেসল্যান্ড সফরের সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মঞ্চে লাইভ পারফর্ম করছেন

ছবি: রব ভারহর্স্ট/রেডফার্নস

সঙ্গীত তাকে জোহানেসবার্গে নিয়ে যায়

সে সময় একমাত্র জিনিসটি তিনি জানতেন যে এটি ছিল দক্ষিণ আফ্রিকান সঙ্গীত, তাই তিনি এর সঠিক শিকড়গুলি সন্ধান করতে শুরু করেছিলেন।

'অনুসন্ধান শুরু হয়েছিল যখন আমার রেকর্ড কোম্পানি, ওয়ার্নার ব্রাদার্স, দক্ষিণ আফ্রিকার একজন শীর্ষস্থানীয় রেকর্ড প্রযোজক হিলটন রোসেন্থালের সাথে আমাকে যোগাযোগ করেছিল, যিনি টেপে গ্রুপটিকে বোয়োয়ো বয়েজ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন,' সাইমন বলেছিলেন। নিউ ইয়র্ক টাইমস অ্যালবাম প্রকাশের সময়। “হিলটন আমাকে প্রায় ডজন খানেক অন্যান্য দক্ষিণ আফ্রিকান ব্যান্ডের রেকর্ডও পাঠিয়েছে। আমি এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলাম যে আমি জিজ্ঞাসা করেছিলাম যে তাদের কারো সাথে রেকর্ড করা সম্ভব হবে কিনা। আমি খুঁজে পেয়েছি যে আমি পারি।'

তাই তিনি ঠিক তাই করেছিলেন — তিনি 1985 সালের ফেব্রুয়ারিতে রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার রয় হ্যালির সাথে জোহানেসবার্গে একটি বিমানে উঠেছিলেন।

সাইমন দক্ষিণ আফ্রিকায় সাংস্কৃতিক বয়কট লঙ্ঘন করেছিলেন

এটা পরিণত যে সহজ অংশ হতে পারে. এই সব সময় ঘটছিল একাডেমিক ও সাংস্কৃতিক বয়কট , যখন জাতিসংঘ নিষিদ্ধ বর্ণবৈষম্যের বিচ্ছিন্নতা নীতির কারণে শিল্পী, শিক্ষাবিদ, দার্শনিক এবং অন্যান্য সাংস্কৃতিক প্রভাবশালীরা দেশে যে কোনো ধরনের কার্যক্রম বা সহযোগিতায় অংশগ্রহণ থেকে বিরত থাকে।

জলবায়ু জানা সত্ত্বেও সাইমন গেল।

'এমন লোক ছিল যারা বলেছিল যে আমার যাওয়া উচিত নয়,' তিনি স্বীকার করেছেন নিউ ইয়র্ক টাইমস 1986 সালে। “দক্ষিণ আফ্রিকা একটি প্রচণ্ড মানসিক বেগ দ্বারা বেষ্টিত একটি সুপারচার্জড বিষয়। আমি জানতাম যদি আমি যাই তাহলে আমার সমালোচনা করা হবে, যদিও আমি প্রিটোরিয়া সরকারের জন্য রেকর্ড করতে যাচ্ছি না বা আলাদা দর্শকদের জন্য পারফর্ম করতে যাচ্ছি না — আসলে, আমি সান সিটি [রিসর্ট, যেখানে কনসার্ট করা হয়] প্রত্যাখ্যান করেছি। '

তবুও, তিনি যেতে ড্র অনুভব করেছিলেন - এবং অন্যদের কাছে পৌঁছেছিলেন যারা পরিস্থিতি সম্পর্কে তার চেয়ে বেশি জানেন। 'আমি আমার সঙ্গীত প্রবৃত্তি অনুসরণ করেছিলাম এমন লোকদের সাথে কাজ করতে চাই যাদের সঙ্গীত আমি খুব প্রশংসা করতাম,' তিনি যোগ করেছেন। 'যাবার আগে আমি...সাথে পরামর্শ করেছিলাম কুইন্সি জোন্স এবং সাথে হ্যারি বেলাফন্টে , যার দক্ষিণ আফ্রিকার সঙ্গীত সম্প্রদায়ের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। তারা দুজনেই আমাকে ট্রিপ করতে উৎসাহিত করেছিল।”

দেখা গেল পর্দার আড়ালে আরও অনেক কিছু চলছে। 'আমি পরে শিখেছি যে কালো সঙ্গীতজ্ঞদের ইউনিয়ন তারা আমাকে আসতে চায় কিনা তা নিয়ে একটি ভোট নিয়েছে,' সাইমন চালিয়ে যান। 'তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে আমার আসা তাদের উপকার করবে কারণ আমি দক্ষিণ আফ্রিকার সঙ্গীতকে রেগের মতো আন্তর্জাতিক সঙ্গীত সম্প্রদায়ে স্থান দিতে সাহায্য করতে পারি।'

আরও পড়ুন: ক্যারি ফিশার এবং পল সাইমন: তীব্র উচ্চতা এবং চরম নিচু যা তাদের 12 বছরের রোম্যান্সকে জর্জরিত করেছিল

অধিবেশন চলাকালীন বর্ণবাদ যুগের 'টেনশন' ছিল

'জনপদ জীভ' সঙ্গীত — বলা হয় এমবাকাঙ্গা — সোয়েটো থেকে এসেছিল, জোহানেসবার্গের উপকণ্ঠে একটি শহর যা আজও একটি দরিদ্র কালো শহরতলির হিসাবে পরিচিত।

সাইমন এবং হ্যালি স্টুডিওতে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য সোয়েটো থেকে স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের খুঁজে পান। যদিও সাইমন সময়ের আগে কোনো উপাদান লেখেনি, তারা সবেমাত্র ট্র্যাক রেকর্ড করা শুরু করেছে।

'যা ঘটছে তা প্রতিরোধ করার পরিবর্তে, আমি এটির সাথে যাব এবং আমাকে নিয়ে যাওয়া হবে এবং আমি কোথায় যাচ্ছি তা খুঁজে বের করব,' সাইমন বলেছিলেন, অনুসারে রোলিং স্টোন . 'অনুমান করার পরিবর্তে যে আমি জাহাজের ক্যাপ্টেন, আমি নই - আমি কেবল একজন যাত্রী।'

সাইমন সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতি ঘণ্টায় $200 দিতেন, যা নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলমান হারের তিনগুণ ছিল, যখন জোহানেসবার্গে পুরো দিনের জন্য এটি ছিল প্রায় $15, এবং তিনি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি যথাযথ ক্রেডিট ভাগ করে নেবেন যেখানে অনুসারে রোলিং স্টোন . তিনি দক্ষিণ আফ্রিকা ত্যাগ করার পর, তিনি নিউইয়র্ক এবং লন্ডনে অন্যান্য রেকর্ডিং সেশনে সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে যান এবং প্রতিটি পদক্ষেপে তাদের প্রথম-শ্রেণীর চিকিৎসা দেন।

সম্ভবত সেই কারণে, তাদের সেশনের সময় জিনিসগুলি ভাল লাগছিল, কিন্তু 1986 সালে, সাইমন বলেছিলেন রোলিং স্টোন , তারা ঠিক বুদবুদের মধ্যে ছিল না: 'একটি পৃষ্ঠের প্রশান্তি ছিল, কিন্তু পৃষ্ঠের ঠিক নীচে এই সমস্ত উত্তেজনা ছিল।'

একটি উদাহরণ ছিল যে যদি তারা দুপুরে রেকর্ডিং শুরু করে, তবে তারা সম্ভবত অন্ধকার পেরিয়ে যাবে, কিন্তু জোহানেসবার্গে কারফিউয়ের কারণে সঙ্গীতশিল্পীরা বাড়ি ফিরতে পারবেন না। 'তাদের কাগজপত্র দেখাতে হবে, এবং এটি এমন কিছু ছিল যা তারা স্পষ্টতই করতে চায় না,' সাইমন ব্যাখ্যা করেছিলেন। 'সুতরাং সর্বদা প্রায় ছয় বা সাতটার দিকে, এমন একটি অস্বস্তিকর সময় হবে যখন খেলোয়াড়রা তাদের বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার জন্য একটি গাড়ি থাকতে পারে না জানা পর্যন্ত মনোনিবেশ করতে পারে না।'

  পল সাইমন তার প্রচারের জন্য একটি সফরের সময় মঞ্চে অভিনয় করছেন"Graceland" album, February 1987

পল সাইমন তার 'গ্রেসল্যান্ড' অ্যালবাম, ফেব্রুয়ারি 1987 প্রচারের জন্য একটি সফরের সময় মঞ্চে পারফর্ম করছেন৷

ছবি: পেনি টুইডি/কর্বিস/কর্বিস গেটি ইমেজের মাধ্যমে

সাইমন তার ভ্রমণের সময় উল্লেখযোগ্য দক্ষিণ আফ্রিকান শিল্পীদের সাথে কাজ করেছেন

তার ভ্রমণের শেষের দিকে, তিনি লেসোথোর তাও ই মাতসেখার সাথে 'দ্য বয় ইন দ্য বাবল', শাঙ্গান গ্রুপ জেনারেল এমডি শিরিনা অ্যান্ড দ্য গাজা সিস্টার্সের সাথে 'আই নো হোয়াট আই নো' এবং বোয়োয়োর সাথে 'গাম্বুটস' এর কিছু অংশ রেকর্ড করেছিলেন। বয়েজ, এবং তিনি সোয়েটো সঙ্গীতশিল্পীদের একটি দলও তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে চিকাপা 'রে' ফিরি এবং স্টিমেলা গ্রুপের আইজ্যাক মথস্লি এবং তাও ই মাতসেখা, বাঘিতি খুমালোর বংশীবাদক।

তিনি জোসেফ শাবালার সাথেও দেখা করেছিলেন, যিনি ক্যাপেলা গ্রুপ লেডিস্মিথ ব্ল্যাক মাম্বাজোর গায়ক এবং সুরকার ছিলেন এবং তারা 'হোমলেস' এবং 'ডায়মন্ড অন দ্য সোলস অফ হার শু'-এ সহযোগিতা করেছিলেন।

দক্ষিণ আফ্রিকার রেকর্ডিংগুলিকে অ্যালবামে পরিণত করা একটি চ্যালেঞ্জ ছিল

যখন তিনি বাড়ি ফিরে আসেন, তখন তিনি রেকর্ড করা ট্র্যাকের সমস্ত উপাদান ব্যবহার করতে শুরু করেন এবং সেগুলিকে গানে পরিণত করেন। 'এটি খুব কঠিন ছিল, কারণ যে প্যাটার্নগুলিকে একসাথে মাপসই করা উচিত বলে মনে হয় তা প্রায়শই হয় না,' সাইমন বলেছিলেন নিউ ইয়র্ক টাইমস . 'আমি বুঝতে পেরেছি যে আফ্রিকান সঙ্গীতে, ছন্দগুলি সর্বদা সামান্য পরিবর্তিত হয় এবং একটি সুরের আকৃতি প্রায়শই গিটারের পরিবর্তে বেস লাইন দ্বারা নির্দেশিত হয়।'

এটি ছিল সুরের পার্থক্যগুলির মধ্যে একটি যা সঙ্গীতটিকে তার 'সুখী' সুর দিতে সাহায্য করেছিল - এবং এটিই অ্যালবামের শিরোনামটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল৷

“যদিও আমার লেখার কোনো ইচ্ছা ছিল না এলভিস প্রিসলি , শব্দটি ' গ্রেসল্যান্ড ' খুব তাড়াতাড়ি এসেছিল, 'সাইমন ব্যাখ্যা করেছিলেন। 'গানটি লেখার সময়, আমি সর্বদা সঙ্গীতের মেজাজের সাথে সত্য থাকার চেষ্টা করেছি, যা প্রবাহিত, মনোরম এবং সহজ ছিল।'

'গ্রেসল্যান্ড' 97 সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল

তিন দশকেরও বেশি সময় পরে, অ্যালবামটি এখনও সাইমনের অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে সমাদৃত। ইহা ছিল 97 সপ্তাহের জন্য চার্টে , 4 এপ্রিল, 1987 তারিখে 3 নং শীর্ষে।

এখন পিছনে তাকালে, বিতর্কগুলি আরও বড় বলে মনে হতে পারে যে তিনি যখন দক্ষিণ আফ্রিকায় গিয়েছিলেন, বর্ণবাদের অবসান অবশেষে এপ্রিল 1994 সালে এসেছিলেন।

'সমালোচনার তীব্রতা আমাকে সত্যিই অবাক করেছে,' তিনি বলেছিলেন রোলিং স্টোন বছর পরে. 'সমালোচনার অংশ ছিল 'নিউ ইয়র্কের এই সাদা লোকটি, এবং সে এই দরিদ্র নিরীহ লোকদের ছিঁড়ে ফেলেছে।''

'দক্ষিণ আফ্রিকায়, আমাদের কোন সুযোগ ছিল না,' স্যাক্সোফোনিস্ট বার্নি রাচাবোন 2012 সালে বলেছিলেন , অ্যালবাম এবং এটিকে ঘিরে বিতর্ক রক্ষা করে৷“আপনার স্বপ্ন থাকতে পারে, কিন্তু সেগুলি কখনই সত্যি হয় না৷ এটা সত্যিই আপনি ধ্বংস. কিন্তু গ্রেসল্যান্ড আমার চোখ খুলেছে এবং আমার জীবনে আশার সুর স্থাপন করেছে।'